О Второй симфонии Рахманинова и Арифе Дадашеве

3 декабря 20117 в Большом зале консерватории состоялся концерт, посвящённый музыке Рахманинова. В исполнении ГАСО под управлением Арифа Дадашева прозвучали второй фортепианный концерт (солист – Никита Мдоянц), “Вокализ” в авторском переложении для сопрано и оркестра (солистка Лилия Гайсина) и Вторая симфония.
 
Неизгладимое впечатление. Первозданная, но по стилистике безупречная исполнительская трактовка Второй симфонии. Блестящее звучание Госоркестра:  полнота звука и мощь, полётность и прозрачность. Ариф Дадашев – дирижёр, удивительно тонко чувствующий поэтику музыкальной ткани – фразировку, строфику, мелодические и тембровые рифмы.
 
Благодаря этому сложнейшая в плане ансамблевого исполнения  партитура прозвучала так ясно и естественно, но при этом насыщенно. Оркестр под управлением Дадашева словно дышит, откликаясь на каждый жест, дышит свободно, но чутко реагируя на созвучную авторскому замыслу интерпретацию маэстро.
 
Дирижёрская работа Арифа не сводится к технической составляющий: раздаче ауфтактов, сохранению типа и интенсивности движения, следованию темповым и динамическим ремаркам автора. В исполнении проявляются неочевидные глубины знакомой музыки. Это касается, к примеру, звуковеса и плотности музыкальной ткани.
 
Игра отдельными струнными группами, октавные удвоения, туттийные или сольные фрагменты, микширование струнных с деревянными и медными духовыми составляют отдельную темброво-драматургическую линию симфонии. А плотность звучания обретает важное, в том числе и живописное значение в интерпретации.
 
Оркестровые тембры становятся элементами звуковой палитры. В каждом инструментальном соло выявляются индивидуальные живописные особенности: оптическая «фокусировка» на переднем плане в скрипичных соло или графичность «линии горизонта» знаменитого кларнетового соло третьей части.
 
Обострилось и драматургическое противопоставление “внеметрического» и «метрического» образных полюсов симфонии. Разделы, в основе которых лежит песенная интонация (рахманиновские “мелодии-дали”), фактурно близкие подголосочной полифонии, в интерпретации Дадашева лишены функционально-метрического притяжения.
 
Нельзя определить номинальный темп музыки, мелодическое развёртывание подчиняет себе музыкальное время. Все эти, говоря формально по-музыковедчески, ускорения и расширения темпа иными дирижёрами превращаются в помесь голливудского саундтрека и цыганского романса. Дадашев подчёркивает жанровую природу «метрического» полюса – скерцо и марш во второй части, тарантелла в разработке Финала. Так, в соединении метрически свободного песенного и строгого инструментально-танцевального начал  возникает диалектика формы – контраст структурирует композицию.
 
Дирижёру, не обладающему подобной чистотой вкуса и нравственно-эстетической честностью было бы недоступно такое понимание внутренней жизни партитуры, а тем более практическое претворение в жизнь своего замысла. Этот мягкий в общении и натурно интеллигентный человек обладает колоссальной энергетикой, твёрдостью в руководстве оркестром, принципиальным взглядом на правду и красоту в искусстве.
 
Работа маэстро Дадашева с любым оркестром поражает его самоотдачей.
 
Отрадно, что негосударственные концертные организации, такие как «Русконцерт», создают условия для реализации творческого потенциала музыкантов высочайшего уровня, позволяют работать с лучшими отечественными оркестрами.
 
Есть надежда, что такая практика станет регулярной, станет в чём-то сродни деятельности меценатов-просветителей девятнадцатого века, во многом поспособствовавших открытию для мира великих представителей русского искусства.
 
Есть талантливые дирижёры. Есть дирижёры модные,  среди которых и талантливые встречаются. Есть те, для которых главная цель дирижирования в повелевании оркестром – это люди случайные, немузыканты. Их сомнительное удовольствие, как правило, не передаётся слушателям. Есть карьеристы, добрые малые, кабинетные эксперты без практики,  “подающие надежды молодые дарования”, пристроенные в большие и малые театры, властные старики, заставшие лучших, европейские “свадебные генералы”.
 
А есть такие дирижёры, которые становятся явлением в национальной музыкальной культуре и мировом исполнительском искусстве. Есть дирижёры и Дирижёры.
 

Источник: http://www.classicalmusicnews.ru/reports/rakhmaninov-dadashev-2017/

Новости

анонсы, статьи, интервью
17 марта / Уважаемые зрители! В связи с внесением изменений в указ Мэра Москвы от 2 апреля 2020 №36-Ум о продлении карантина до... читать даллее
2 декабря / С 3 по 6 января на главной академической сцене столицы для детей и взрослых будут проходить невероятные сказочные... читать даллее
29 ноября / 29 декабря в исполнении Российского национального оркестра под руководством Владислава Лаврика прозвучат самые... читать даллее
Все новости

Мероприятия

Концерты, фестивали
9

июл

Шедевры великих композиторов. Вивальди. Гайдн
Большой зал Московской консерватории
12

авг

Stabat Mater. Giovanni Battista Pergolesi
Соборная палата
7

окт

Времена года. Вивальди. Пьяццолла
Большой зал Московской консерватории
Афиша

Медиа

Видео, Фото
Медиа